乾隆皇帝親筆題詩
沈紹安并不滿足于掌握“夾纻”原理，做出更美的漆器工藝品才是他真正想要的。于是，薄料技法也應運而生。
薄料配方非常講究，為使制成后的漆器散發出金屬質感的光澤，就需要在原料中加入銀箔。把銀箔和桐油混合在一起研磨成泥狀，再加入礦物質顏料予以調色，然后入漆攪拌。為了使漆液盡可能細膩，必須用麻布將漆液層層過濾。
好的漆料還需夠“薄”。在沈紹安以前，制作漆器的藝人都是用毛刷來上色，可是沈紹安卻是用手蘸漆，一點一點地拍到作品上，這種做法大大提高了漆器的色彩亮度，其表面的金屬光澤也愈加明顯。
以銀箔為原料,漆器更美觀了，成本也大大上升。乾隆年間的巨宦富賈無不以擁有沈紹安的薄料漆器為榮，即便是乾隆皇帝也對沈家漆器贊不絕口。
在故宮博物院中，保存著一件由沈紹安進貢的脫胎菊瓣朱漆蓋碗，它通高10厘米，口徑10.8厘米，內壁卻薄如蟬翼，厚度甚至不及1毫米。乾隆帝看到這件蓋碗后龍顏大悅、愛不釋手。他親自在蓋碗內題詩一首：“制是菊花式，把比菊花輕。啜茗合陶句，浥露掇其英。”短短的一首五言絕句，便將脫胎漆器的輕巧典雅展露無遺。
上有所好，下必甚焉。有了乾隆皇帝的贊譽，時人對于脫胎漆器更是喜愛有加，沈家漆器從此成了國寶珍瑰。
獲八屆世博獎項
1835年，沈紹安去世以后，他的技藝由沈家后人世代傳承，到了第五代沈正鎬和沈正恂時，脫胎漆器的技藝得到了進一步發展，并逐漸走向鼎盛。
為了讓漆器的顏色更加豐富，沈正鎬和沈正恂把泥金和泥銀調和到了漆料中，在原有的紅、黑、朱、紫的髹漆基礎上，又增添了金銀、天藍、蔥綠、古銅等顏色，做出的漆器作品生動逼真。
在國內，沈氏漆器風靡大江南北，深受清廷皇室喜愛。清朝末年，閩浙總督許應曾購沈正鎬、沈正恂的漆器獻給慈禧太后，太后大喜，即賜沈家兄弟四品商勛、五品頂戴。宣統二年，清廷又賜一品商勛、四品頂戴。
在國外，沈正鎬、沈正恂的作品也獲得了極大的聲譽。鴉片戰爭后，福州被辟為通商口岸，繁榮的貿易促使脫胎漆器大量出口。為了順應西方顧客的需求，沈氏漆器也開始制作西式茶具、咖啡具等各種西方日常用品。這使得福建漆器的出口額逐年攀升，據統計數據顯示，1905年福建脫胎漆器的出口值為10521銀元，1910年驟升至31541銀元，而1920年更高達44063銀元。
同時，脫胎漆器更是頻繁現身于世博會中，幾乎歷屆世博會中，福建漆器都會被官方作為指定的征集產品，并先后在1889年、1900年、1904年、1911年、1915年、1924年、1926年、1933年舉辦的8屆世博會上獲得金獎、優秀獎等獎項。其中，沈氏一門的獲獎作品就包括沈正鎬的《蓮花盤》、《茶葉箱》、《古銅色荷葉瓶》、《大梅瓶》、《松鶴漆器盒》以及沈佑蘭與陳興春合作的《套桌和茶具》等。
經歷了數屆世博會之后，脫胎漆器吸引了無數西方人的眼球。在人們口中，來自福建的脫胎漆器被描述為“珍貴的黑寶石”、“東方難得的珍品”。
在沈正鎬、沈正恂之后，這門中華絕技的繼承與創新也從來沒有中斷過。2006年5月20日，福州脫胎漆器技藝經國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄；2006年8月，福州傳統脫胎漆器保護基地建立，掀起振興福建漆器新的一頁。
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